جهان پس از آنکه برزیل اولین جایزه اسکار خود را برای فیلم "من هنوز اینجا هستم" دریافت کرد، به این کشور چشم دوخته است. این فیلم در ریودوژانیرو و در دوران دیکتاتوری دهه 1970 می‌گذرد. موسیقی متن آرام فیلم، تصور خارجی‌ها از برزیل را به عنوان کشوری که در آن گروه‌های سامبا و بوسا نوا آهنگ‌های جاز را در پیاده‌روهای شنی می‌خوانند، تقویت می‌کند. اما این تصویر قدیمی است. برزیلی‌های مدرن سرتانژو (sertanejo)، یک ژانر شاد کانتری، و فانک، سبکی که از বস্তিهای (فاولا) ریو سرچشمه گرفته است را ترجیح می‌دهند. به ویژه فانک می‌تواند جهانی شود و برند برزیل را در این فرآیند تغییر دهد.
سرتانژو به مدت یک دهه پرشنونده‌ترین ژانر در رادیو و پلتفرم‌های استریم برزیل بوده است. صعود آن منعکس‌کننده تغییرات در اقتصاد برزیل است که قبلاً مبتنی بر تولید بود اما اکنون توسط کشاورزی هدایت می‌شود. لئو مورل از شرکت تحقیقات بازار Midia Research می‌گوید: «بیشتر تهیه‌کنندگان موسیقی در برزیل در ریو مستقر بودند.» اما با اهمیت یافتن کشاورزی، «ایالت‌های روستایی شروع به کسب جایگاه کردند.» مضامین خوانندگان سرتانژو گاو، آبجو و وانت‌های آمریکایی است. در سال 2003، این ژانر 15 آهنگ از 100 آهنگ پرپخش در رادیو برزیل را به خود اختصاص داد. در سال 2022 این رقم به 76 رسید.
اما با وجود این تسلط، سرتانژو پتانسیل صادرات کمی دارد. آقای مورل می‌گوید، تعداد کمی از هنرمندان به جهانی شدن اهمیت می‌دهند. این امر فانک (که برزیلی‌ها آن را "فانکی" تلفظ می‌کنند) را به عنوان ژانری باقی می‌گذارد که می‌تواند شهرت برزیل را تغییر دهد. کوین او کریس، خواننده فانک، می‌گوید: «ما موسیقی می‌سازیم تا توسط بیشترین تعداد ممکن از مردم شنیده شود.»
فانک برزیلی در اواخر دهه 1980 با الهام از میامی باس و الکترو-فانک، دو زیرشاخه از هیپ هاپ آمریکایی که درام‌های الکترونیک را در خود جای داده‌اند، ظهور کرد. برزیلی‌ها با سرعت بخشیدن به ریتم‌های زیربنایی، فانک را از آن خود کردند. در حالی که هیپ هاپ یا رگتون، ژانر رایج در پورتوریکو، با حدود 90 ضرب در دقیقه اجرا می‌شوند، فانک با سرعت 130 ضرب در دقیقه یا بیشتر پیش می‌رود. برزیلی‌ها یک خرده فرهنگ پیرامون این ژانر ایجاد کرده‌اند، از جمله baile funk (مهمانی‌های رقص) هفتگی در فاولاها، با حرکاتی مانند passinho آکروباتیک برای مردان، که شامل حرکات پای پیچیده است، و rebolada برای زنان، نوعی رقص باسن با سرعت مشخص.
مضامین و اشعار فانک برزیلی اغلب می‌توانند خشونت‌آمیز باشند. در یک baile funk اخیر در فاوِلایی در محله Glória در ریو، نوجوانانی با تفنگ‌هایی که روی شانه‌هایشان آویزان بود و کمربندهای فشنگ به دور کمرشان، راه می‌رفتند. مردی حدوداً بیست و چند ساله یک تفنگ نیمه خودکار با روکش طلا را تکان می‌داد. پشت صحنه، مردان مسلح از میزی که کیسه‌های کوکائین برای فروش روی آن چیده شده بود، محافظت می‌کردند.
با وجود این فضای خشن، آهنگ‌های جذاب فانک به جریان اصلی شدن آن کمک می‌کند. تایسا ماچادو، معلم رقص و متصدی نمایشگاهی درباره فانک در ریو، می‌گوید که شاگردان او قبلاً از مشتریان ثابت bailes funk بودند. اکنون آنها دندانپزشک و درمانگرانی هستند که در محله‌های ثروتمند زندگی می‌کنند. اکثر آنها سفیدپوست هستند. این عادی‌سازی، قانونگذاران محافظه‌کار را خشمگین کرده است. در ژانویه، یکی از اعضای شورای شهر سائوپائولو لایحه‌ای را ارائه کرد که دولت محلی را از استخدام هنرمندانی که جرم و جنایت را ترویج می‌کنند برای اجرا در رویدادهای عمومی منع می‌کند. کنگره ملی اکنون در حال بحث در مورد این لایحه است. این لایحه به طور صریح فانک را هدف قرار می‌دهد.
اگر زمانی سفیران موسیقی برزیل امثال گیلبرتو جیل بودند، امروزه سفیر ترجیحی آنیتا است، هنرمندی از حومه فقیرنشین ریو که به خاطر توانایی‌های فوق‌العاده‌اش در حرکات لگن و جراحی‌های پلاستیک "بی‌شمار" شناخته می‌شود (او از خودش به عنوان "فرانکنشتاین" یاد کرده است). او سال‌ها برای ورود به بازار بین‌المللی تلاش کرده است، به خودش اسپانیایی و انگلیسی آموخته، خانه‌ای در میامی خریده و با خوانندگی راه خود را به فهرست هنرمندان Republic Records، یک لیبل معتبر متعلق به Universal Music Group، غول هلندی-آمریکایی، باز کرده است. در سال 2022، او اولین برزیلی بود که با آهنگ "Envolver"، یک آهنگ رگتون که به زبان اسپانیایی خوانده شده، در صدر چارت‌های جهانی اسپاتیفای قرار گرفت. آلبوم اخیر او سه زبانه است و به ریشه‌های او در فانک بازمی‌گردد.
Não falo português (من پرتغالی صحبت نمی‌کنم)
این واقعیت که آنیتا مجبور شده است دو زبان جدید یاد بگیرد و ژانرها را با هم ترکیب کند تا جهانی شود، دشواری هنرمندان برزیلی در دستیابی به مخاطبان بین‌المللی را نشان می‌دهد. میشل میراندا، روزنامه‌نگار موسیقی، می‌گوید: «صادرات فوتبالیست‌های برزیلی آسان‌تر از صادر کردن موسیقی‌دان‌ها و فرهنگ است.» مهاجران اسپانیایی زبان آمریکای لاتین در ایالات متحده به محبوبیت ژانرهایی مانند رگتون کمک کرده‌اند. دیاسپورای (جمعیت دور از وطن) برزیل کوچکتر و بسته‌تر است.
اما تهیه‌کنندگان فانک فکر می‌کنند که ژانر آنها به زودی رونق خواهد گرفت. سال گذشته، بیانسه و کانیه وست، دو سوپراستار آمریکایی، از فانک در آلبوم‌های جدید خود نمونه‌برداری کردند. پاپاتینیو، تهیه‌کننده برزیلی که اغلب به ایالات متحده سفر می‌کند، می‌گوید نوازندگان آنجا تا همین اواخر نمی‌دانستند فانک چیست. سپس سال گذشته او تماس‌های تلفنی از تیمبالند و اسنوپ داگ و همچنین آقای وست، همگی نوازندگان مشهور آمریکایی، دریافت کرد که از او می‌خواستند نمونه‌هایی را ارسال کند. او می‌گوید: «من قبلاً فانک را به مقدار کم، مانند ادویه، اضافه می‌کردم، اما اکنون مردم کل سس را می‌خواهند.»
افرادی مانند آقای وست و بیانسه ممکن است علاوه بر جستجوی ضرب‌آهنگ‌های خوب، به انگیزه‌های تجاری نیز پاسخ دهند. آمریکای لاتین و جنوب صحرای آفریقا سریع‌ترین بازارهای در حال رشد موسیقی در جهان هستند. روبرتا پیت از Spotify Brazil می‌گوید، اگرچه آمریکای لاتین تنها 8 درصد از جمعیت جهان را در خود جای داده است، اما تقریباً یک چهارم از پایگاه کاربران فعال ماهانه Spotify را تشکیل می‌دهد. او خاطرنشان می‌کند که یک عنصر کلیدی در موفقیت سایر ژانرهای بین‌المللی، مانند رگتون، «ثبات در نحوه اختصاص منابع هنرمندان به تسخیر مخاطبان جهانی» بود. اگر آنیتا را الگو قرار دهیم، ممکن است اوج جهانی فانک چندان دور نباشد. ¦
این مقاله در بخش قاره آمریکا در نسخه چاپی با عنوان "فانکی شدن" منتشر شده است.